Stāsts aiz krusttēva

2024 Autors: Sherilyn Boyd | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-16 09:37

Krusttēvs tiek uzskatīts par vienu no labākajām jebkad veiktajām filmām - Amerikāņu filmu institūts ieņem to trešajā vietā pēc Citizen Kane un Casablanca. Stāsts par to, kā tas iegūts, ir tikpat labs.

Grāmatvedis

1955. gadā pirmā romāna publika izdeva mīstra fiction rakstnieks Mario Puzo. Dark Arena, par bijušo GI un viņa vācu draudzeni, kas dzīvo Vācijā pēc Otrā pasaules kara beigām. Kritiķi to atzinīgi novērtēja, taču tā nepārdeva ļoti daudz kopiju.

Puzo deviņiem gadiem pieņēma savu nākamo romānu, Laimīgais svētceļnieks, kurā teicis stāstu par itāļu imigrāciju Lucia Santa, kas dzīvo Ņujorkas Hell's Kitchen apkārtnē. Pēc divām sliktām laulībām, Lucija paaugstina savus bērnus vienatnē un rūpējas par savu meitu, kas ir kļuvis pārāk amerikāniska, un viņas dēlu, kurš tiek ievilktas mafijā.

Šodien Laimīgais svētceļnieks tiek plaši uzskatīts par itāļu amerikāņu daiļliteratūras klasisko darbu; Pats Puzo to uzskatīja par labāko grāmatu, ko viņš kādreiz rakstīja. Bet tas tikpat kā slikti pārdots Dark Arena- kopā šīs grāmatas nopelnīja Puzo tikai apmēram 6500 $. Toreiz viņam bija 45 gadi, parāds bija 20 000 dolāru, un viņš bija noguris no laušanas. Viņš gribēja, lai viņa nākamais romāns būtu veiksmīgs. "Es paskatījos apkārt un teica … Man labāk izdarīt naudu," viņš atcerējās gadus vēlāk.

HIT MAN

Puzo sapratu, ka stāsts ar visu ģimenes gangsteru tajā, nevis tikai viens, būtu vairāk komerciāla apelācijas nekā Laimīgais svētceļnieks bija. Viņš ierakstīja savu trešo romānu Mafija, un, pateicoties zīmei, kā viņa bagātība gatavojas mainīties, viņš no izdevēja saņēma 5000 USD avansa maksājumu. Pēc tam, kad viņš pabeidza tikai kontūru un 114 lappuses, Paramount Pictures iegādājās filmu tiesības par 12000 ASV dolāriem un piekrita samaksāt papildu 50 000 ASV dolāru, ja filma faktiski tika izveidota.

Puzo lēmums pievērsties savam stāstam ar gudriem atmaksājas. Mafija, ko tagad aizstāj ar Krusttēvs, bija izdevējdarbības fenomens. Visveiksmīgākais 70. gadu romāns, tā pavadīja 67 nedēļas uz bestselleru sarakstu un pārdeva vairāk nekā 21 miljonu eksemplāru, pirms tā pat parādījās lielajā ekrānā.

NUMURU RACKET

Ticiet vai nē, romāna veiksme patiešām sāpina tās izredzes kļūt par pienācīgu filmu. Bestselleri vēršas pie filmu studijām, jo viņiem ir garantēta auditorija. Bet fani ieradīsies teātrī neatkarīgi no tā, ko tad, kāpēc tērēt papildu naudu, lai viņus turētu? Pārsteigtie studiju vadītāji bieži vien vēlas palielināt peļņu, nedaudz ietaupot pēc iespējamām filmām. Laikā, kad Paramount bija sliktā finansiālā formā un pēdējā mafijas filma, Brāļi, spēlē Kirk Douglas, bombardēja. Studija nevarēja atļauties kādu dārgu kļūdu. Tas nosaka budžetu Krusttēvs par 2 miljoniem ASV dolāru, minimālais skaitlis pat 1970. gadu sākumā.

Diviem miljoniem dolāru nebija pietiekami daudz naudas, lai izveidotu pienācīgu filmu, kas klātienē, nemaz nerunājot par laikposmu, piemēram Krusttēvs, kas notiek no 1945. gada līdz 1955. gadam, un Manhetenā - viena no dārgākajām vietām valstī filmas uzņemšanai. Lai ietaupītu izdevumus, Paramount nolēma pārvietot stāstu uz priekšu līdz 1970. gadam un plānoja filmēt to Midwestern pilsētā, piemēram, Kansas City, vai studijas aizmugurē, nevis uz faktiskajām Ņujorkas ielām. Nosaukums joprojām būtu Krusttēvs, bet, izņemot to, filmai būtu ļoti maz kopīgas ar Puzo romānu.

Paramount parakstījis Albert Ruddy, viens no televīzijas Hogan's Heroes līdzautoriem, lai filmētu. Ruddy bija radījis tikai trīs kustīgus attēlus, un viņi visi zaudēja naudu, bet tas, kas pārsteidza studiju, bija tas, ka viņš tos bija ieguvis ar zemu budžetu. Tas bija tas, ko Paramount meklēja Krusttēvs- kritiskais kritiens, kas tomēr padarītu ātru peļņu, jo tai bija iebūvēta auditorija, un tā būtu filmēta par lētu.

NĒ PALDIES

Līdz šim Holivudā bija skaidrs, ka studija plāno to, kas bija mazliet vairāk nekā miljonāru Puzo romāna fanu filmas kino. Kāds direktors vēlētos strādāt ar kaut ko tādu? Tas bija pietiekami, lai sagrautu karjeru. Ruddy vērsās pie vairākiem lieliem režisoriem par filmas veidošanu, bet, protams, neviens to neinteresēja. Tātad viņš vērsās pie izsalkušā jaunā režisora Francis Ford Coppola.

Viņš pagrieza to arī uz leju.

BĒRNS

Savā īsajā karjerā Koppola, pēc tam 31 gadi, bija vadījis tikai četras filmas (neņemot vērā nudie filmas, par kurām viņš strādāja, studējot filmu UCLA): Dimentia 13, kritiskais kritiens, kas bombardēja kase; Finjas varavīksne, vēl viens kritizējošs flops, kas bombardēja; Tu esi Big Boy Now, vēl viens kritizējošs flops, kas bombardēja; un Lietus cilvēki (kopā ar James Caan un Robertu Duvallu) ir kritisks panākums, kas bombardēja. Ar viņa sasniegumiem viņš nevarēja atļauties būt pārāk izlēmīgs, tomēr, kad Alberts Rudijs to piedāvāja Krusttēvs 1970. gada pavasarī Coppola noplūpa grāmatas eksemplāru un lasīja tikai kādā īpaši vētrākajā skatījumā grāmatas sākumā, pirms viņš noraidīja visu darbu kā atkritumu gabalu un teica Ruddy, lai atrastu kādu citu. (Vai tu esi lasījis grāmatu? Tā ir tā daļa, kur Sonny mīļākā dodas plastikas ķirurgā, lai viņu fiksētā "santehniķa" darbība tiktu galā ar domu ar ārstu.)

PIEDĀVĀJUMS VAR nevar atteikties

Filmu mīļotāji zina, ka mums ir Džordžs Lucass, kurš pateicās Zvaigžņu kari. Mēs varam viņu pateikties par Krusttēvsarī. 1969. gada novembrī Coppola bija dibinājis savu filmu kompāniju American Zoetrope, un tās pirmais projekts bija pārvērst savu draugu Džordža studentu filmu, THX-1138, uz filmu ar lielu garumu. Šodien tas ir kulta klasika, bet tas bija tik dud, kad tas tika pirmo reizi atbrīvots, ka tas gandrīz piespieda Amerikas Zoetrope bankrotēt. Koppola bija tik izmisuma, ka studijas durvis bija atvērtas, kad Ruddy viņam atkārtoti piedāvāja krusttēvam darbu 1970. gada beigās, viņš piekrita vismaz atdarināt romānu.

Šoreiz Coppola visu grāmatu izlasīja. Viņš atrada vairākas sadaļas, kuras viņam nepatīk, bet viņš arī bija aizraujts ar galveno stāstu par attiecībām starp krusttēvim, Don Corleone un viņa trim dēliem. Viņš saprata, ka, ja viņš varētu noņemt lustās daļas un koncentrēties uz centrālajām rakstzīmēm, Krusttēvs bija šāviens, lai kļūtu par ļoti labu filmu.

SALESMAN

Ja Krusttēvs bija izšaušanās, lai kļūtu par labu filmu, tas tiešām bija ļoti ilgs. Roberts Evanss, Paramount viceprezidents, kas atbild par ražošanu, nebija pārliecināts, ka viņš gribēja Francis Ford Coppola par direktora darbu, un Coppola bija gatavs to darīt tikai tad, ja viņam bija pietiekami liels budžets, lai vadītu filmu, kuru viņš gribēja vadīt: laika gabals, nošautas Amerikas Savienotajās Valstīs un Sicīlijā, un ticīgs romānam.

Ja jūs varētu vārīt Coppola visu karjeru uz leju līdz vienīgajam brīdim, kas noveda viņu ceļā uz viņa nākotnes panākumiem, tam bija jābūt sanāksmei ar Evans un Stanley Jaffe, Paramount prezidents, lai iegūtu galīgo apstiprinājumu tiešai Krusttēvs. Kad ražotājs Alberts Rudijs uzņēma lidmašīnu Coppola, lai viņu uz sanāksmi, viņš piparu jauno režisoru ar visiem argumentiem, kas studijas vadītājiem nāksies dzirdēt: viņš varēja pabeigt attēlu uz laiku, viņš varēja saglabāt budžetā, utt.

Koppola to visu apskatīja, un pēc tam nolēma iet pa viņa ceļu.

FORTUNE PĀRBAUDE

Nevis runājot par grafikiem un finansēm, tiklīdz sanāksme sākās, Coppola uzsāka spilgtu un aizrautīgu rakstura un stāsta aprakstu, jo viņš domāja, ka tie jāattēlo. "Desmit minūtes pirms sanāksmes viņš bija pie f * # $% ing tabulas, kas bija viens no lielākajiem pārdošanas darbiem visu laiku par filmu, kā viņš to redzēja," Ruddy teica Harlan Lebo Krusttēvs mantojums. "Šī bija pirmā reize, kad esmu redzējis Francisu, kuru pasaulei bija jāzina - raksturs, kas ir lielāks nekā dzīvesveids. Viņi nevarēja ticēt, ko dzirdēja, tas bija fenomenāls."

Evans un Jaffe bija klāta. "Francis padarīja Billy Graham izskatās kā Don Knotts," Evans atcerējās. Šīs vienotās sanāksmes laikā ar Coppola, Evans un Jaffe atteicās no idejas par "quickie mobster flick", palielinājās Krusttēvs budžets līdz 6 miljoniem ASV dolāru (tas vēlāk pieaugs līdz 6,5 miljoniem ASV dolāru) un paziņoja, ka tas būs Paramount "lielais priekšstats par 1971. gadu".

CASTING CALL

Getting Paramount ņemt Krusttēvs nopietni nāks par cenu - tagad, kad studijai bija tik daudz naudas, kas saistīta ar filmu, tā bija apņēmusies pārraudzīt katru lielo lēmumu. Veikt liešanu: pat tad, kad viņš rakstīja romānu, Mario Puzo bija uzzīmējis Marlonu Brando, kurš spēlēja Krusttēvs Don Corleone, un Coppola vienojās, ka viņš ir ideāls par daļu. Lai gan viņš tika plaši uzskatīts par vienu no pasaules labākajiem aktieriem, Brando jau vairāk nekā desmit gadus bijis pārsteigts; viņš bija parādījies vienā naudas zaudēšanas filma pēc otras, un bija reputācija, ka ir visgrūtākais aktieris Holivudā. Kad viņš uzstājās debitē 1961. gada filmā Viena eyed domkrati, viņa antics izraisīja tik daudz kavēšanos, ka ražošanas izmaksas dubultojās, un filma zaudēja naudas kopumu.

Paramount bija radījis Viens acs spilventiņi, un tas nebija par to pašu kļūdu atkal izdarīt. "Kamēr es esmu studijas prezidents," Jaffe sacīja Coppola, "Marlons Brando nebūs šajā attēlā, un es vairs neļaus jums to apspriest." Studija vēlējās, lai kāds, piemēram, Anthony Quinn, atskaņotu daļu; Ernest Borgnine bija mafijas vislabākais darbs (saskaņā ar FIB izklaidēm). Rudy Vallee vēlējās darbu; tāpat arī Dannijs Tomas. Mario Puzo atcerējās lasīt laikrakstā, ka Toms gribēja šo daļu tik tik ļoti, ka viņš bija gatavs nopirkt Paramount, lai to iegūtu. Domas par to, ka tas notika, pamudināja Puzo uz tādu paniku, ka viņš uzrakstīja Brando vēstuli, lūdzot viņu piedalīties.

Es padarīšu viņu piedāvājumu, kuru viņš nevar pieņemt

Koppola bija apņēmies iegūt Brandu kā Puzo. Viņš piespieda Jaffe tik grūti, faktiski, ka Džefe galu galā noliedza viņu, piekrītot "apsvērt" Brando, bet tikai tad, ja pasaules izcilākais aktieris piekrita trim nosacījumiem, kas Jaffe bija pārliecināts, viņš nekad nepieņems: Brando bija jāpiekrīt strādāt daudz mazāk naudas nekā parasti, viņam bija jāmaksā par jebkuru ražošanas kavēšanos, ko viņš radījis no savas kabatas, un viņam bija jāpiesakās ekrāna pārbaudei, kaut ko viņš zināja, ka Brando varētu redzēt kā seklu.

IZMANTOJOT MAN

Koppola deva viņam kādas izvēles? Kamēr tas viss turpinājās, Brando izlasīja gan grāmatu, gan skriptu un izrādīja interesi spēlēt šo spēli. Coppola viņam nerunāja par Jaffe nosacījumiem; Coppola vienkārši jautāja, vai viņš varētu atgriezties un filmēt "kosmētikas pārbaudi". Brando piekrita.

Savā sanāksmē Brando sacīja Coppolai, ka viņš domāja, ka krusttēvim vajadzētu izskatīties "kā buldogs". Viņš piepildīja vaigiem ar audiem, mazliet sajuka un izlika uz viņa sejas nogurušo izteicienu. Tad viņš sāka maldīties dialogu. Tas var izklausīties daudz, bet ar šiem un citiem smalkiem paņēmieniem 47 gadus vecais aktieris sevi pārvērsis par veco mafiju. Izmaiņas bija tik pilnīgas, ka, kad Coppola atnesa Brando testu atpakaļ uz Paramount, Ruddy un citi studiju vadītāji pat nebija sapratuši, ka tas bija viņu. "Aplauzšanas tests" slēdza darījumu - Brando ne tikai varēja spēlēt Don Corleone, vadītāji nolēma, viņam bija jāiespēlē viņam.

GET SHORTY

Coppola arī bija kāds prātā spēlēt raksturu Don's jaunākais dēls, Michael Corleone. Viņš nesen piedzīvoja spēli Vai Tigers valkā kaklasaiti?, stāsts par psihotisku slepkavu, un viņš bija pārliecināts, ka spēlētāja zvaigzne, 31 gadus vecā Al Pacino, bija tikai partijas puisis. Pacino uzsāka sevi pie Brodvejas, taču viņš vēl arvien nebija zināms filmu auditorijai.

Paramount to neredzēs. Pacino nebija neviens, studija sūdzējās. Michael Corleone daļa bija tik liela kā Brando daļa, un studija vēlējās, lai kāds ar zvaigžņu spēku to aizpildītu. Pacino bija pārāk īss, viņi apgalvoja. (Viņš ir aptuveni 5'6 "garš). Sicīlijas imigrantu dēls Pacino izskatījās "pārāk itāļu", lai spēlētu Sicīlijas mobstera dēlu, apgalvo vadītāji. Dustin Hoffman bija ieinteresēts, un nosaukumus, piemēram, Jack Nicholson, Warren Beatty, Ryan O'Neal, un pat Roberts Redford tika arī tossed tos apkārt. O'Nīls un Redford nešķita it kā itāļi, bet viņi bija lielas zvaigznes. Paramount sapratu, ka viņi varētu nodot kā "ziemeļu itāļi".

TĀS ACIS

Coppola bija viņa sirds uz Al Pacino par lomu Maikls Corleone, un, kā viņš bija ar Marlon Brando, viņš vienkārši turpināja stumšanas, līdz viņš beidzot ieguva savu ceļu. Paramount piespieda viņu izmēģināt citus aktierus par daļu, un katru reizi, kad viņš bija, viņš bija Pacino ienāca un veicis arī citu ekrāna pārbaudi. Roberts Evans saņēma tik ļoti slims, ka redzēja Pacino seju, ka viņš kliedza: "Kāpēc ar elli jūs atkal testējat viņu? Vīrs ir mazliet!"

Bet Coppola nebūtu atpakaļ, pat tad, kad Pacino pēc testēšanas pēc pārbaudes pārbaudīja kādu daļu, ko viņš zināja, ka studija to nekad nesniedz. Ironiski, tas varēja būt tāds satraukums, ka daži no ekrāna izmēģinājumiem pacinoja Pacino, ka viņš šķiet mierīgs, bet, šķiet, arī slēpj dusmas tieši zem virsmas. Šī mierīgā intensitāte bija precīzs viņa prāta stāvokļa atspoguļojums, un tas bija tikai kvalitāte, kas viņam bija nepieciešama, lai izrādītu veiksmīgu lomu.

Vai ekrāna pārbaudes pārliecināja Paramount, ka Pacino bija taisnība par daļu, vai arī Coppola galu galā tikai nodilušas tos? Neatkarīgi no tā, Pacino dabūja darbu. "Francis bija visefektīvākais cīnītājs pret studiju hierarhiju, ko esmu redzējis," viens intervētājs teica režisora režisors Fred Roos. "Viņš to nedarīja, kliedzot vai kliedzot, bet vienīgi ar gribas spēku."

Jūs zaudējat dažas, jūs laimējat dažas

Līdz tam laikam, kad Paramount beidzot ieguva apstiprinājumu Pacino par lomu, viņš vēlējās parakstīt vēl vienu filmu, ko sauca Gang, kas nevarēja šaut taisni. Lai atbrīvotu viņu no šīs saistības, Coppola veica tirdzniecību: viņš izlaidis vēl vienu jauno aktieri Krusttēvs lai viņš varētu pacino vietu Gang, kas nevarēja šaut taisni. Aktieris: Roberts De Niro-viņš tika nodots kā Paulie Gatto, vadītājs un miesassargs, kas izpaužas Don Corleone. De Niro zaudēšana šajā laikā varēja būt neapmierinoša, taču tā arī atļāva viņam spēlēt jauno Vito Corleone Krusttēva: II daļa, loma, kas uzvarēja viņam savu pirmo Oskaru, labākajam atbalstītājam, un padarīja viņu par starptautisku zvaigzni.

ĢIMENES PROBLĒMAS

It kā Kopparas cīņai ar Paramountu nebija tik slikti, ka Coppola bija spiests cīnīties ar reālo dzīvi, kas nebija pārāk apmierināta ar ideju par liela budžeta itāļu gangstera filmas parādīšanos uz ekrāna. Joe Colombo, viena no reālām "piecām ģimenēm", kas veidoja Ņujorkas mobu, vadītājs bija arī grupas, kuras nosaukums ir Itālijas un Amerikas pilsoņu tiesību līga, dibinātājs, organizācija, kas lobēja pret negatīvajiem itāļu stereotipiem plašsaziņas līdzekļos.

Pēdējos gados līgā bija uzvarējušās dažas iespaidīgas uzvaras, veiksmīgi lobējot laikrakstus, apraides tīklus un pat Nixonas Tieslietu departamentu, aizstājot tādus vārdus kā "Mafija" un "La Cosa Nostra" ar vairāk etniski neitrāliem vārdiem, piemēram, "Mob", " sindikāts "un" zeme ". Līga savas spēka augstumā sasniedza septiņdesmito gadu sākumā, un tagad tā ir iestatījusi savu redzesloku Krusttēvs.

I'M-A GONNA DIE!

Kā jūs varētu tikt galā ar mafu … er, um … "sindikātu", ja viņi mēģina pārtraukt projektu, pie kura strādāja? Ražotājs Alberts Ruddy nolēma pievērsties problēmai: viņš tikās ar Kolombo Līgas birojos, lai apspriestu savstarpējas intereses, un viņš pat ļāva Kolombo palūrēt skriptu. Kolombo prasības patiešām izrādījās diezgan saprātīgas: viņš negribēja, lai filma ietvers nekādus patronizējošus itāļu stereotipus vai akcentiem - "es tev gribu šautu" - un viņš nevēlējās, lai mafija tiktu identificēta šis vārds filmā.Rūdijs pārliecināja Colombo, ka Coppola nebija plāno izmantot šo veida runu, un viņš pat solīja no skripta noņemt visas atsauces uz "mafiju".

Kolombo tajā laikā to nezināja, taču vārda "mafija" noņemšana no skripta bija vienkāršs solījums saglabāt, jo tajā nebija vietas, lai sāktu ar puišiem, kuri atrodas mafijas zemē, nevis apsēsties pēc vārda.

Faktiski Kolombo bija piekritusi izbeigt Mobs opozīciju filmam un pat padarīt dažus no viņa "zēniem" pieejamiem pūļa kontrolei un citām nepāra darbavietām, un tas bija nonācis pie nekas pretī.

(1971. gadā filmējot Krusttēvs, Kolombo tika nogalināts Mob hit un palika komā līdz 1978, kad viņš beidzot nomira no viņa brūces.)

LASHED TO MAST

Viena no skaistām lietām par daudzu kauju uzvarēšanu ar studiju vadītājiem ir padarīt filmu, kuru vēlaties veidot; sliktākais ir tas, ka tad, kad tas kļūst par jūsu mazuli, ja lietas sāk sākt kļūdīties, studijai ir viegli saprast, kas viņiem ir nepieciešams, lai uguns - tevis.

Filmēšana no Krusttēvs piecēlās uz aptuvenu soli - Brandas izrādes viņa pirmajās ainas bija tik asprātīgas un nepievilcīgas, ka Coppola bija jāatstāj laiks, lai tos atkal filmētu. Al Pacino agrīnās ainas nešķita vienīgi tā, kas daudzsološi. Viņa pirmās ainas bija tās filmas sākumā, kad viņš bija puikainais kara varonis, kurš nolēma palikt ārpus ģimenes "biznesa". Pacino spēlēja ainas, kas patiesi atbilst raksturīgumam - patiesībā fakts, ka, kad "Paramount" vadītāji redzēja agrākais materiāls, viņi šaubījās, ka viņš varētu iet kā mafijas don.

Uz laiku komplekts bija awash ar baumām, ka Coppola un Pacino bija gan gatavojas atlaista. Cik patiesi bija baumas? Abi vīrieši bija pārliecināti, ka viņu dienas bija saskaitītas - tas bija viens no iemesliem, kādēļ Coppola savu māsu, Taliasi Širu, kā Don Corleone meitu, pārcēla, iesauca: viņš saprata, ka, ja viņš zaudēs darbu, vismaz viņai kaut ko izdosies no filmas.

LAIKS DARBINIEKI

Vairāk nekā 30 gadus vēlāk ir grūti pateikt, cik patiesas bija baumām, jo īpaši tagad, kad filma tiek uzskatīta par klasisku - vadītāji, kuri būtu gribējuši atkārtoti uzspiest pāri, tagad tagad var vairāk ņemt vērā to atrašanu. Bet draudi bija reāli, un Marlons Brando saglabāja Coppola, pretēji draudot iziet no darba, ja Koppola tiktu noņemta no filmas.

Al Pacino ietaupa savu ādu, kad viņš filmēja ainu, kurā viņš nogalina Virgil Sollozzo un kapteiņu McCluskey (Al Lettieri un Sterling Hayden) itāļu restorānā. Tā bija pirmā aina, kurā viņam bija iespēja izlikties kā aukstains slepkavas, un viņš velk to viegli. Visbeidzot, Paramount varēja redzēt, ka viņš varētu patiešām spēlēt mafiju.

IESNIEGT TO VISU SADARBĪBU

Kad šīs agrīnās problēmas tika atrisinātas, ražošana turpināja stabilu progresu un saglabājās vairāk vai mazāk saskaņā ar grafiku un budžetu. Marlons Brando uzveda sevi uz komplektu un sniedza vienu no lielākajiem izrādēm viņa karjeru; pārējie dalībnieki sniedza arī izcilas izrādes. Kā "Paramount" vadītāji pārskatīja kadrus pēc katras šaušanas dienas, drīz vien visiem iesaistītajiem tam bija skaidrs Krusttēvs bija iecienīta filma.

62 gadus pēc šaušanas Coppola filmēja vairāk nekā 90 stundas kadrus, un viņš un seši redaktori sāka filmu, kas bija mazliet mazāk par trim stundām. ("Paramount" izgatavotais Coppola to rediģēja līdz divarpus stundām, bet šī versija atstāja tik daudz labu ainas, ka studija nolēma izmantot Coppola oriģinālu griezumu). Līdz tam, kad viņi pabeidza - un pirms filmas pat to ievietoja teātros -Krusttēvs jau bija guvusi peļņu: tik daudzi teātri steidzās rezervēt to jau iepriekš, ka tā jau ir pieņēmusi divreiz vairāk naudas, nekā bija jāmaksā.

LIELĀKS PAR DZĪVI

Avansa pasūtījumi bija pirmā zīme, ka Krusttēvs gatavojas darīt patiešām lielu biznesu; vēl viena zīme atnāca 1972. gada 15. martā, dienā, kad filma tika pirmizrāde Amerikas Savienotajās Valstīs. Tajā rītā, kad Alberts Rudijs aizbrauca darbā, viņš redzēja cilvēkus, kas gaidīja teātra priekšā Krusttēvs. Tikai plkst. 8:15 plkst., Un pirmais rādījums bija stundas prom, bet fani jau bija klājies ap bloku - ne tikai šajā teātrī, bet arī visur citur Amerikā.

Garās līnijas turpinājās nedēļās. Kā Krusttēvs pēc kāda cita parādījās vienai pārdotajai auditorijai, tā sabrukt gandrīz katram kasešu biroja ierakstam: aprīlī tā kļuva par pirmo filmu, kas dienā nopelnīja vairāk kā 1 miljons dolāru; septembrī tas kļuva par visizdevīgāko Holivudas filmu, ko kādreiz darīja, pelnot vairāk naudas sešos mēnešos nekā iepriekšējais rekordists, Gone ar vēju, bija nopelnījis 33 gadus. Kopumā tā sākotnējā laidienā bija vairāk nekā 85 miljoni ASV dolāru. (Cik ilgi tas bija ieraksts kā Holivudas visrentablākajai filmai? Tikai vienu gadu -Garu izdzinējs 1973. gadā padarīja vēl vairāk naudas.)

Nominēts 10 akadēmijas balvas, Krusttēvs uzvarēja par labāko aktieri (Brando), vislabāk pielāgoto scenāriju (Coppola un Puzo) un labāko attēlu.

Krusttēvs atdzīvināja Marlona Brando karjeru un uzsāka Francis Ford Coppola, Al Pacino, Robert Duvall, Diane Keaton, James Caan, Talia Shire un pat Abe Vigoda (kas vēlāk kļuva par zvaigznītēm televīzijā Barney Miller un zivis), ko Coppola atrada atklātā lidsa sarunā."Viss, kas man visvairāk patīk par filmas veiksmi, ir tas, ka visi, kas šo filmu izšķērdināja, iznāca ar kaut ko ļoti īpašu un labu karjeru," paziņoja Alberts Rudijs gadu vēlāk. "Visi šie cilvēki sapulcējās vienā maģiskajā brīdī, un tas bija kārta ikviena karjerā. Tas bija tikai fantastisks lieta."